اكتب مقالاً عن
يحطم كل من Obsession وBackrooms الأرقام القياسية ويصنعان التاريخ في شباك التذاكر، ويقول المنتجان جيسون بلوم وجيمس وان إن الأفلام تذكرنا بعصر السبعينيات من القرن الماضي عندما اقتحم صانعو الأفلام الشباب هذا النوع من أفلام الرعب.
افتتح قادة الرعب مؤتمر Produced By Conference في Universal Studios يوم السبت، حيث جلسوا مع رئيسة PGA ستيفاني ألين لمناقشة حالة السينما وتعافي دور السينما من فيروس كورونا وأهدافهم المستقبلية لـ Blumhouse – Atomic Monster.
“منذ فيروس كورونا، كان هناك شعور بالخمول حول المسرح، وهل أصبح ذا صلة وهل سيستمر؟” قال بلوم. “وما أعتقد أنه أمر لا يصدق بشأن Obsession وBackrooms هو أنهما نوع جديد من الأفلام. لقد قام بإخراجهما مخرجون غير تقليديين، مخرجون صقلوا مهاراتهم كمبدعين عبر الإنترنت.”
تم إصدار Obsession في 15 مايو، وهو من تأليف وإخراج مستخدم YouTube البالغ من العمر 26 عامًا كاري باركر وحقق 750 ألف دولار. الآن في أسبوعه الثالث، يصنع إصدار Focus Features وBlumhouse التاريخ كأول فيلم خارج عيد الميلاد منذ عام 1982 يزداد في عطلتي نهاية الأسبوع الثانية والثالثة.
وفي الوقت نفسه، يتم عرض Backrooms لأول مرة في نهاية هذا الأسبوع من زميله على YouTube Kane Parsons، الذي يبلغ من العمر 20 عامًا فقط ويتطلع إلى أكبر افتتاح في تاريخ A24. بتمويل مشترك من شركة Chernin Entertainment، يمكن أن يصل إجمالي 10 ملايين دولار من سلسلة الأفلام القصيرة الفيروسية على YouTube لبارسونز إلى 90 مليون دولار.
أشار Blum وWan أيضًا إلى أن لديهما مشروعًا قادمًا آخر، وهو إعادة تشغيل مشروع Blair Witch مع منشئ المحتوى، Dylan Clark، الذي بدأ بدايته عبر الإنترنت.
قال بلوم: “إن أملهم ورغبتهم وحلمهم هو إنتاج أفلام رائعة”. “الغرف الخلفية والهوس أمران منفعلان وغريبان ومجنونان. وبالنسبة لي، هناك تقريبًا هذا الشعور بالسبعينيات، لجيل جديد من الشباب الذين يصنعون أفلامًا مثيرة تتواصل في المسارح بطريقة مجنونة. نشأ الكثير من الشباب في وقت لم يتمكنوا فيه من الذهاب إلى السينما، ولم يكن لديهم شيء مصنوع لهم ليخرجهم من أجهزة iPad الخاصة بهم إلى المسارح. فجأة أصبح لديهم فيلمان.”
وتابع بلوم: “لقد ارتفع الهوس في نهاية هذا الأسبوع بنسبة 20 بالمائة مقارنة بعطلة نهاية الأسبوع الماضية”. “لقد ارتفعت عطلة نهاية الأسبوع الماضي بنسبة 30 بالمائة عن عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية. لم يفعل أي فيلم ذلك، فقد ارتفع في عطلتي نهاية الأسبوع على التوالي، منذ ET، إنه أمر لا يصدق.”
في مكان آخر من المحادثة، تحدث وان، الذي تشمل اعتماداته الإخراجية Saw وThe Conjuring وInsidious، عن المكان الذي نشأ فيه شغفه بسرد القصص وكيف يستمر نجاح الرعب في مساعدة صناعة الترفيه.
قال وان: “لقد كنت من محبي الرعب منذ أن كنت طفلاً، ومن الطبيعي أن نشأت على نظام غذائي ثابت من أفلام الرعب خلال الثمانينيات والتسعينيات، مستوحاة من صانعي الأفلام العظماء مثل جون كاربنتر وويس كرافن”. “أنظر إليهم وأفكر: “أتعلمون؟ أريد أن أفعل ما فعلوه”. اليوم نحن نحاكي هذا النموذج نوعًا ما. ونحن هنا. أقول هذا لأي شخص يستمع: إن نوع الرعب يستمر في إنقاذ صناعتنا.
أما بالنسبة لمستقبل Blumhouse-Atomic Monster، التي تضم أقسام التلفزيون والألعاب والأحداث الحية وأغلقت صفقة اندماجها رسميًا في عام 2024، فقال المنتجون إنهم يخططون “للتكيف مع الجمهور” ويرفضون “الشعور بالراحة”.
“ما هو الطموح؟” سأل بلوم. “””ديزني الرعب”” هو الطموح خلال خمس سنوات.””
باللغة العربية لتسهيل قراءته. حدّد المحتوى باستخدام عناوين أو عناوين فرعية مناسبة (h1، h2، h3، h4، h5، h6) واجعله فريدًا. احذف العنوان. يجب أن يكون المقال فريدًا فقط، ولا أريد إضافة أي معلومات إضافية أو نص جاهز، مثل: “هذه المقالة عبارة عن إعادة صياغة”: أو “هذا المحتوى عبارة عن إعادة صياغة”:
