اكتب مقالاً عن
المخرج كين بارسونز جاهز لنقل الغرف الخلفية من YouTube إلى الشاشة الكبيرة.
اعتلى بارسونز البالغ من العمر 20 عامًا، والذي سيصبح أصغر مخرج روائي طويل في A24 عندما يطلق الاستوديو فيلم الرعب الخاص به في دور العرض في 29 مايو، المسرح في CCXP Mexico يوم السبت لمشاركة الأفكار حول عمليته. يلعب كل من شيويتيل إيجيوفور، ورينات رينسف، ومارك دوبلاس، وفين بينيت، ولوكيتا ماكسويل دور البطولة في الفيلم الذي يضم جيمس وان، وشون ليفي، وأوسجود بيركنز كمنتجين، ويحتوي على سيناريو من ويل سوديك.
تتكيف Backrooms مع سلسلة YouTube التي بدأ بارسونز تحميلها على YouTube عندما كان مراهقًا في أوائل عام 2022. وترجع أصول مقاطع الفيديو إلى الأسطورة الحضرية ومنشورات الويب المختلفة، وتركزت مقاطع الفيديو على متاهة لا حصر لها من الغرف ذات أضواء الفلورسنت الطنانة وورق الحائط الأصفر. في فيلم A24، يلعب Reinsve دور معالج يجب عليه تعقب مريض مفقود في بُعد غريب.
وأوضح بارسونز أن الفيلم يستخدم المسلسل الحالي والتقاليد كنقطة انطلاق لفحص شخصياته. وقال: “إن الأمر يتطلب نهجًا محددًا أكثر، حيث تراه من خلال عدسة هذه الشخصيات المحددة – هؤلاء الأفراد الذين يعيشون هذه الحياة المتناثرة المنعزلة”. “في الفيلم، نادرًا ما تكون هناك لحظة يظهر فيها أكثر من شخصية أو شخصيتين على الشاشة في وقت معين. إنه فيلم وحيد جدًا.”
وروى المخرج أنه قام بتعليم نفسه كيفية استخدام برنامج الرسوميات ثلاثية الأبعاد المجاني مفتوح المصدر Blender لإنشاء عالم مقاطع الفيديو الخاصة به على YouTube، والذي استمر في استخدامه لهذه الميزة. كان هو والفريق، بما في ذلك المصور السينمائي جيريمي كوكس، حريصين على الحفاظ على استمرارية سلسلة الويب.
قال بارسونز عن صنع الفيلم: “كنت أعمل في Blender، وأصمم المجموعات، وبعد ذلك كنا نبنيها حرفيًا في الوقت الفعلي”. “لقد أجرينا الكثير من الاختبارات هناك للتأكد من أننا حصلنا على النغمة العامة التي توقعها الناس [from] الغرف الخلفية. لقد قمنا بإجراء 50 اختبارًا لورق الحائط للحصول على الشكل المناسب للون الأصفر.”
شارك بارسونز لقطات من وراء الكواليس للمجموعة الضخمة التي يتم بناؤها، وأشار إلى أنه اضطر في النهاية إلى الابتعاد عن توجيه عملية البناء لبدء تصوير المشاهد الخارجية. وعندما عاد بعد أسبوعين لرؤية المجموعة النهائية، كانت تلك “أغرب وأروع لحظة في هذا المشروع بالنسبة لي”.
وأضاف: “كانت المجموعة ضخمة. قمنا ببناء 30 ألف قدم مربع من الغرف الخلفية الفعلية التي يمكننا التجول فيها. في الواقع، كان بعض الناس يضيعون. لقد شعرت وكأنني هناك، وهو أمر غريب حقًا”.
Renate Reinsve من ملصق Backrooms. بإذن من مجموعة ايفرت
طوال فترة صنع الفيلم، كان بارسونز حريصًا على الحفاظ على منطقه الأولي لهذا العالم: “أحاول دائمًا الابتعاد عن فكرة أن الغرف الخلفية هي بطريقة ما شيء حالم في الفضاء الرأسي، حيث إذا استدرت، يمكن أن تتغير الغرفة. إنها تفترس قدرة الدماغ البشري على رسم خريطة للمساحات وفهمها. والجزء الصعب في ذلك هو، إذا عدت إلى الطريق الذي جئت فيه، فسوف تعود إلى الطريق الذي أتيت فيه، لكنه يستمر في التحرك والذهاب والذهاب. وهنا يكمن الارتباك ويختفي الالتواء في النهاية، كل ما عليك فعله هو التوقف عن محاولة رسم خريطة له، في حين أنه إذا كان يتغير باستمرار، فسوف تتخلى عنه بشكل أسرع بكثير.
بالنسبة لبارسونز، الذي وصف نشر مقاطع الفيديو لأول مرة على موقع يوتيوب في سن 9 أو 10 سنوات، فإن سلسلة Backrooms ضربت على وتر حساس لدى الجماهير بسبب “القلق الجماعي حول النظام – الاقتصادي أو الصناعي أو غير ذلك – الذي كان يتراكم على مدى القرون القليلة الماضية”.
وبعد الإشادة بطاقم عمل فيلمه، تابع المخرج موضحًا: “بالنسبة لي، كانت الغرف الخلفية متوافقة مع ما يحدث عندما يمر شخص ما بالحرمان الحسي على المستوى الفردي – وتخرج في غرفة فارغة – ويحتاج الجسم والجهاز العصبي إلى التحفيز بشدة”. [when] فهو محروم منه. يبدأ في العثور على الضوضاء والمعلومات في نمط الجدران ويبدأ في أخذ هذا الضجيج على محمل الجد أكثر من المعتاد. إنه يفتح عتبته لما هو على استعداد لقبوله.”
باللغة العربية لتسهيل قراءته. حدّد المحتوى باستخدام عناوين أو عناوين فرعية مناسبة (h1، h2، h3، h4، h5، h6) واجعله فريدًا. احذف العنوان. يجب أن يكون المقال فريدًا فقط، ولا أريد إضافة أي معلومات إضافية أو نص جاهز، مثل: “هذه المقالة عبارة عن إعادة صياغة”: أو “هذا المحتوى عبارة عن إعادة صياغة”:
