اكتب مقالاً عن
فيلادلفيا ــ في كل يوم، يشق الزوار من جميع أنحاء العالم طريقهم إلى درجات متحف فيلادلفيا للفنون ــ ليس بالضرورة للوصول إلى صالات العرض الموجودة بداخله، ولكن لزيارة تمثال ملاكم خيالي من جنوب فيلادلفيا.
اشترك لقراءة هذه القصة بدون إعلانات
احصل على وصول غير محدود إلى المقالات الخالية من الإعلانات والمحتوى الحصري.
أصبح التمثال البرونزي لروكي بالبوا – ذراعان مرفوعتان في النصر، يرتديان ملابس الملاكمة والأحذية – نقطة حج للناس في جميع أنحاء العالم.
لعقود من الزمن، حافظ المتحف على مسافة غير مريحة من هذا النوع من التفاني. والآن، تحتضنه وتدعو روكي للانضمام إليه.
يفتتح فيلم “Rising Up: Rocky and the Make of Monuments” في نهاية هذا الأسبوع، وهو يتناول كيف أصبح مقاتل خيالي رمزًا للعالم الحقيقي، مما يضع التمثال ضمن نطاق تاريخ الفن وهوية فيلادلفيا. المعرض هو من بنات أفكار المنسق الضيف بول فاربر، الذي قضى سنوات في استكشاف معنى التمثال والآثار العامة – بما في ذلك من خلال ملفاته الصوتية على الإذاعة الوطنية العامة – قبل نقل المحادثة إلى المتحف.
ويمتد المعرض لأكثر من 2000 عام من صور الملاكمة، ويتتبع خيط النضال الإنساني الذي قال لويس مارشيسانو، نائب مدير المتحف لشؤون التنظيم والحفظ، إنه يساعد في تفسير جاذبية روكي الدائمة.
وقال مارشسانو: “الموضوع المشترك الذي يمتد طوال 2000 عام من صور الملاكمة هو أن الناس يستجيبون للجسد الذي يعاني من الصراع، وهو صراع بنفس الطريقة التي كانوا يفعلون بها اليوم قبل 2500 عام”. “الأمر لا يتعلق فقط بمشاهدة شخصين يضربان بعضهما البعض، بل يتعلق بالقدرة على التحمل والثبات الداخلي والصراع الداخلي.”
وعندما ترك التمثال البرونزي على الدرج بعد تصوير أفلام “روكي”، ناضل المتحف لإزالته. تم نقله في النهاية إلى جنوب فيلادلفيا قبل العودة إلى أسفل الدرجات في عام 2006. وقد تم الترحيب به مرة أخرى، ولكن لم يتم احتضانه بالكامل أبدًا. وتمتلك المدينة المكان الذي يوجد فيه التمثال، وليس المتحف.
وقال مارشسانو: “كانت علاقة المتحف – وأنا أكره أن أقول ذلك، دون قصد من التورية – علاقة متوترة مع التمثال”.
وأضاف: “لقد استغرقنا عقودًا من الزمن للتأقلم مع هذا الأمر”. “لكنني سعيد لأننا فعلنا ذلك.”
وفقًا لمركز زوار فيلادلفيا، يزور حوالي 4 ملايين شخص الدرجات كل عام، وهو ما ينافس جرس الحرية المجاور في حركة السير السنوية.
وقال ديفيد مولر، مدرب المصارعة من فرنسا الذي أحضر طلابه مؤخرًا إلى الدرجات، إنه يعتقد أن تجارب بالبوا ومتاعبها “جيدة للجيل القادم”.
وقال مولر بعد أن ركض معهم أعلى الدرج وهم يرفعون أيديهم إلى الأعلى وهم يبتسمون ويضربون الهواء مثل الملاكمين: “إن فيلم “روكي” مهم لعقل الرياضة وعقل الحياة”.
سافرت كيت تارشالسكا من بولندا مع عائلتها وجعلت التمثال إحدى محطاتهم.
قالت: “لقد كان بطلي عندما كنت أصغر سناً”. “والآن أنا سعيد للغاية لأنني يمكن أن أكون في نفس المكان معه.”
حرص سوراج كومار، الذي كان يزور عمته في فيلادلفيا من سانت لويس، على تصوير التمثال لمشاركته مع والده، الذي قدمه لأول مرة إلى الأفلام عندما كان يكبر في بنغالورو، الهند.
وقال: “عندما علمت بوجود هذا التمثال هنا، قلت، يجب أن آتي إلى هنا حقًا”.
يضع أحد المعارض روكي في حمى الملاكمة العالمية في السبعينيات، ويضم أعمالاً لكيث هارينج، وجان ميشيل باسكيات، وآندي وارهول – وكلها تم إنشاؤها خلال فترة كانت فيها الملاكمة تحظى باهتمام العالم.
وقال ماركيسانو: “في السبعينيات، كنا نعرف دقيقة بدقيقة من هو بطل العالم في الوزن الثقيل”. “الفنانون في هذا المعرض يستجيبون لهذا الهيجان العالمي. وكان سيلفستر ستالون، في فيلم “روكي”، يفعل الشيء نفسه – حيث كان يفكر في الصراع الداخلي والخارجي”.
يتوجه معرض آخر إلى فيلادلفيا نفسها، حيث يعرض صورًا لصالة بلو هورايزون للملاكمة وقسمًا عن جو فرايزر، الذي ألهمت قصته الواقعية روكي جزئيًا على الأقل.
قال ماركيسانو: “بدون جو فرايزر، روكي غير موجود”.
عندما يختتم المعرض في أغسطس، سينتقل التمثال الموجود بداخله إلى منزل دائم أعلى درجات المتحف – وهو مكان لم يحتفظ به رسميًا من قبل. يبقى التمثال الموجود بالخارج حاليًا على سبيل الإعارة من ستالون.
لن يكون مكان روكي القديم في أسفل الدرجات فارغًا، وسيحل محله تمثال فرايزر.
باللغة العربية لتسهيل قراءته. حدّد المحتوى باستخدام عناوين أو عناوين فرعية مناسبة (h1، h2، h3، h4، h5، h6) واجعله فريدًا. احذف العنوان. يجب أن يكون المقال فريدًا فقط، ولا أريد إضافة أي معلومات إضافية أو نص جاهز، مثل: “هذه المقالة عبارة عن إعادة صياغة”: أو “هذا المحتوى عبارة عن إعادة صياغة”:
