اكتب مقالاً عن
Dir/scr: هيروكازو كوريدا. اليابان. 2026.126 دقيقة
“إنها رومبا”، يقول الأب المتشكك كينسوكي (دايجو) عندما يدخل جهاز منزلي جديد إلى منزله. لكن هذا لا يحوم. إنه روبوت يشبه الإنسان، تم تشكيله على صورة الابن كينسوكي وزوجته أوتون (هاروكا أياسي) اللذين فقداهما قبل عامين. لقد تم توفيره من قبل شركة تدعى ReBirth، والتي توفر بدائل بشرية قادرة على المشي والتحدث للأشخاص الحزينين. في مسابقة كان للمرة الثامنة خلال 25 عامًا، يقاوم المؤلف الياباني هيروكازو كوريدا إغراء الذكاء الاصطناعي ليقدم تأملًا مدروسًا ومؤثرًا ومضحكًا وغريب الأطوار في بعض الأحيان حول مستقبل تعايش البشرية مع الآلات الذكية.
إن الولع باللمسات السكرية يقوض سلطة التأملات الفلسفية للفيلم
يمكن القول إن Sheep In The Box ليس خيالًا علميًا على الإطلاق، وبالتأكيد ليس في القالب البائس المليء بالFX الذي وضعته غزوات أندرويد العاطفية الأخرى مثل الذكاء الاصطناعي لـ Spielberg. لكن أوراق اعتماده الحقيقية في العالم الحقيقي تتعرض للخطر بسبب الشعور العاطفي غير المكتسب بالكامل، وبسبب عدم قدرة النص على استيعاب انتشار أوتسومامي للموضوعات الصغيرة الحجم بشكل كامل. ومع ذلك، ليس من الصعب معرفة سبب حصول فيلم Neon على حقوق العرض في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة وأستراليا في أواخر عام 2025: على الرغم من التشتت في السرد، إلا أنه فيلم ذو قلب وسحر لا يمكن إنكاره ويجب أن يحقق أداءً جيدًا مع جمهور الفن العالمي.
تدور أحداث الفيلم في اليابان في المستقبل القريب جدًا الذي يبدو بشكل ملحوظ كما هو الحال اليوم، وهو المستقبل الذي لم يتقدم فيه الذكاء الاصطناعي إلى ما هو أبعد من وضعه الحالي كعامل تمكين لرغبات الإنسان وأوهامه ونقاط ضعفه. من المؤكد أن طائرات التوصيل بدون طيار منتشرة الآن على نطاق واسع، ويرافق الأطفال إلى المدرسة روبوتات حراسة المرور، وتخبرك الثلاجات عندما يكون لديك ما يكفي من البيرة ليوم واحد، ولكن كل شيء آخر يمكن التعرف عليه هنا والآن يتم تعديله بلطف من خلال اللجوء المستمر إلى ضوء الشمس الساطع والمسطح على الوجوه والأسطح.
أوتون هي مهندسة معمارية لا تزال تعتمد على الأدوات التناظرية مثل النماذج المصغرة التي تصنعها لعملائها بصبر، في حين أن زوجها العملي كينسوكي هو نجار ماهر، يتناغم مع خصائص الأخشاب المختلفة والطريقة التي يستمرون بها في العيش حتى عندما تصبح الشجرة خشبًا. إنه أيضًا إنسان جدًا، يلتهم طعامه ويرتدي صنادل سيتا التي تتأرجح بتكاسل على المدرج.
يؤدي اختيار الممثل الكوميدي الياباني الترابي دايجو في دور كينسوكي إلى جانب أياسي الصفصافي الأثيري (الذي استخدمه المخرج سابقًا في فيلم Our Little Sister عام 2015) إلى تأسيس ديناميكيتهما الزوجية الغريبة وإثارة التوتر الدرامي لظهور ابنهما البالغ من العمر سبع سنوات مرة أخرى في حياتهما بعد عامين من “الحادث” غير المحدد الذي أودى به بعيدًا. أوتون محموم بالعاطفة، كينسوكي غير واثق. ترى الصبي الذي فقدوه، ويرى آلة مزودة بجهاز تعقب GPS لا تأكل أو تشرب، ولا يجب أن تتبلل، ويتم وضعها تلقائيًا في وضع السكون إذا ابتعدت عن “أصحابها” أكثر من 30 مترًا.
نعلم منذ البداية أن ردود أفعال الزوجين الأولية تجاه هذه النسخة الفضولية والذكية والمحبوبة لابنهما المفقود – والتي يلعب دورها بشكل مؤثر الوافد الجديد اللطيف ريمو كواكي – ستتغير وستتغير. من الصعب الحفاظ على سر الابن المولود من جديد، وعندما تأتي والدة أوتون المتهورة والمنتقدة بشكل غير متوقع، أو عندما يحاول زملاء كينسوكي في العمل معرفة كيف يجب أن يتصرفوا حول هذا الروبوت المخيف الذي يشبه الصورة البصق، فإن عدم القدرة على الدفاع عن الفيلم المؤلم يطفو على السطح.
مع ذلك، يجسد الفيلم أيضًا حالة الفوضى التي تجعلنا بشرًا، وفقًا لما تقوله أوتون (تقول لابنها الآلي: “أريد أن أكافح مع الصعوبات، ولا أريد حلولًا سريعة” لابنها الآلي). بالعودة إلى وضع الكاتب والمخرج المعتاد بعد أن عهد بسيناريو فيلمه الأخير، Monster لعام 2023، إلى يوجي ساكاموتو، يُدخل كوريدا قصة عن مجموعة من أشباه الأطفال الوحشية والمستقلة من ReBirth في قصة هي في الأساس قصة عن شخصين بالغين يحاولان مواجهة حقيقة أن الوقت قد حان للتخلي عنهما. إنها خطوة جريئة، لكنها خطوة ذات طابع موضوعي أفضل من المعنى العاطفي.
تأخذ Sheep In The Box عنوانها من رسم توضيحي في رواية الأطفال الكلاسيكية لأنطوان دو سانت إكزوبيري “الأمير الصغير” والتي تشيد بقوة الخيال. تتناقض هنا الصناديق مثل المنزل العصري الذي تعيش فيه Otone و Kensuke، أو تلك التي تصممها لزوج من العملاء المتحمسين ولكن المتحمسين، مع نهج أكثر عضوية في الهندسة المعمارية؛ واحدة مستوحاة من الأشجار وشبكات الفطريات التي تربطها تحت الأرض. هناك الكثير من المواد للتفكير هنا، لكن ميل النص إلى اللمسات الحلوة – تلك التي تساعدها وتحرضها الموسيقى التصويرية الوترية التي تتحول إلى العسل الأسود في كثير من الأحيان – يقوض سلطة التأملات الفلسفية للفيلم.
شركات الإنتاج: Fuji Television Network، GAGA Corporation، TOHO CO Ltd، AOI Pro. شركة.
المبيعات الدولية: شركة GAGA intlsales@gaga.co.jp
المنتجون: كاورو ماتسوكازي، ميجومي بانس
تصوير سينمائي: ريوتو كوندو
تصميم الإنتاج: تاكويا أوكادا
تحرير: هيروكازو كوريدا
موسيقى: يوتا باندوه
الممثلون الرئيسيون: أياسي هاروكا، دايجو، كواكي رومي، ريمو كواكي
باللغة العربية لتسهيل قراءته. حدّد المحتوى باستخدام عناوين أو عناوين فرعية مناسبة (h1، h2، h3، h4، h5، h6) واجعله فريدًا. احذف العنوان. يجب أن يكون المقال فريدًا فقط، ولا أريد إضافة أي معلومات إضافية أو نص جاهز، مثل: “هذه المقالة عبارة عن إعادة صياغة”: أو “هذا المحتوى عبارة عن إعادة صياغة”:
