اكتب مقالاً عن
ملاحظة المحرر: تتميز سلسلة “Look of the Week” بالجيد والسيئ والقبيح، وهي عبارة عن سلسلة عادية مخصصة لتفريغ الملابس الأكثر تداولًا في الأيام السبعة الماضية.
عادة ما يُنظر إلى السجادة الحمراء لحفل توزيع جوائز الأوسكار على أنها قمة أزياء موسم الجوائز. ما يرتديه النجوم في مسرح دولبي في شهر مارس هو تتويج لأشهر من المفاوضات التجارية بين وكالات المواهب والمصممين ودور الأزياء، مما يولد ملايين المشاهدات للعلامات التجارية، وعندما ينجح، يمكن أن يعزز أهمية الممثل في صناعة سريعة الحركة.
ولكن بعد الانتهاء من العمل الشاق – توقيع العقود، ونشر الصور، ووضع العلامات على المصممين – يمكن للمشاهير أن يفكوا ربطة العنق ويرتدوا شيئًا أكثر راحة، على سبيل المثال.
بمجرد اختتام حفل توزيع جوائز الأوسكار مساء الأحد، تدفق النجوم على متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون (حيث انتقلت حفلة فانيتي فير الشهيرة إلى هذا العام للمرة الأولى)، وكان العديد منهم يرتدون ملابس مثيرة وغريبة وعمليًا من فئة R. لقد كان بمثابة نقطة تحول في الموضة. إذا كان حفل توزيع جوائز الأوسكار يقدم أشكالاً مختلفة من الملابس “الرائعة” – مثل بريق هوليوود القديمة، مع ما يكفي من الزهور المطرزة لملء المرج والصور الظلية الدرامية الكاملة لعصر مضى – فإن الحفل التالي يتوقف على الجاذبية الجنسية في القرن الحادي والعشرين.
وصلت ميكي ماديسون، الفائزة بجائزة أفضل ممثلة العام الماضي، مرتديةً ثوبًا من تصميم ديلارا فينديك أوغلو بدا أنه يجسد لحظة خلع ملابسها. كانت التنورة ذات اللون الشمبانيا مكشكشة عند الوركين، كما لو أن النصف العلوي قد تم فك ضغطه بشكل مغر وتحويله إلى الأسفل لكشف مشدها الشبكي الأسود. بدا جيف غولدبلوم وزوجته إميلي ليفينغستون، اللذان كانا يرتديان زوجًا من الجوارب الضيقة وثوبًا من علامة ERL Artisanal في كاليفورنيا، وكأنهما قد ضللا طريقهما إلى نوع مختلف من الحفلات أثناء التقاط الصور بشكل مغر، وكلاهما يرتدي أفعى فرو ملفوفة.
استبدلت ريناتي رينسف فستانها البسيط المصمم على طراز التسعينيات من لويس فويتون بفستان شبكي من الجلد الثاني، من العلامة التجارية أيضًا. بينما ارتدى النجمان المشاركان في فيلم “Heated Rivalry” كونور ستوري وهدسون ويليامز بلوزة شبكية شفافة كشفت عن صدريهما، ارتدى ستوري قميصه مع سرق من الفرو. بدلاً من القميص، ارتدت سوكي ووترهاوس ريشتي طاووس، من تصميم تمارا رالف، مصنوعة من الكريستال الذهبي – المحلاقان المتلألئان يهدفان إلى حماية حشمتها.
في السنوات الأخيرة، تنافست حفلات ما بعد حفل توزيع جوائز الأوسكار على السجادة الحمراء من أجل الحصول على أموالها عندما يتعلق الأمر بالموضة. هنا، بدت الأزياء أقل إلزامًا وأكثر تعبيرًا، حيث بدا أن النجمات اللاتي قد يشعرن بأنهن محاصرات بالعباءات والبدلات التقليدية المنتظرة في حفل توزيع جوائز الأوسكار قد تركن شعرهن منسدلا. قد يشعر النجوم بالجرأة لأن الحدث لا يتم بثه على التلفزيون (على الرغم من أنه يتم بثه مباشرة على YouTube وVanityFair.com)، لذلك لا داعي للقلق بشأن أعطال خزانة الملابس التي يتم بثها لعشرات الملايين من مشاهدي التلفزيون، أو أن يتم تشريح مظهرهم الأكثر خطورة على الهواء مباشرة من قبل منتقدي السجادة الحمراء. وبالمثل، فإن قائمة الضيوف الأكبر حجمًا تعني أن هناك عددًا أكبر من الحاضرين الذين سيتسببون في إثارة ضجة بملابسهم. والنتيجة لا تميل إلى أن تكون أكثر إثارة فحسب، بل أيضًا ملابس أكثر غرابة بشكل عام.
أنيا تايلور جوي، على سبيل المثال، كانت إحدى النجمات اللاتي اختارن ما هو غير متوقع. بدلاً من الفستان الأثيري الذي يصل إلى الأرض، بدت جوي وكأنها ممثلة مسرحية من عصر مختلف في بدلة سوداء قصيرة من مجموعة جون غاليانو لخريف وشتاء 1994 لديور وغطاء للرأس يشبه شريطًا مدعومًا بشكل أنيق. ارتدت جوليا فوكس، التي تتمتع ببراعة في اختيار الملابس التي تثير المحادثة، فستانًا سرياليًا من فيكتور آند رولف أعطت أكتافه المبالغ فيها الفستان طابع “أليس في بلاد العجائب” – كما لو أن فوكس قد تم التقاطها بعد وقت قصير من تناول الجرعة المتقلصة التي تحمل عنوان “اشربني”.
ولكن ربما كان فستان كارا ديليفين العاري من تصميم توم براون هو الذي لخص الطاقة في الحفلة بشكل أفضل، مع طبعته الخادعة التي تظهر جذع رجل من الكريستال الأحمر والأسود والأبيض. لقد كان الأمر سخيفًا ومثيرًا، والأهم من ذلك، شيئًا لن تراه في الحدث الرئيسي.
باللغة العربية لتسهيل قراءته. حدّد المحتوى باستخدام عناوين أو عناوين فرعية مناسبة (h1، h2، h3، h4، h5، h6) واجعله فريدًا. احذف العنوان. يجب أن يكون المقال فريدًا فقط، ولا أريد إضافة أي معلومات إضافية أو نص جاهز، مثل: “هذه المقالة عبارة عن إعادة صياغة”: أو “هذا المحتوى عبارة عن إعادة صياغة”:
