المتاحف وتجربة المستودع المفتوح
في سياق التجديد، تسعى المؤسسات الفنية في أوروبا خصوصاً، لمراجعة علاقتها بالجمهور، والتوجّه إليه مباشرة من خلال الفن الحرّ، عبر الكشف عن مستودعاتها، وأسرار الحفاظ على الأعمال الفنية، والقيام بأعمال الصيانة والترميم مباشرة أمام الزوّار، ومتحف “كوبرا” للفن الحديث في أمستردام ليس استثناء، وهو الذي يملك منذ تأسيسه أكثر من ألفي عمل فني، يحفظ الجزء الأكبر منها في مستودعاته.
تكمن أهمية “الديبو” في كونها طريقة مزدوجة للعرض والحفظ، حيث تُعرض أعمال فنية ضمن بيئة تحاكي المستودع، لكنها مُصمّمة للعرض، ما يتيح التأمل والمقارنة بين اتجاهات الفنانِين، خاصة أولئك المرتبطين بحركة “كوبرا”، أو مِمَن تأثروا بها لاحقاً من مختلف الثقافات.
انفتاح وشفافية
يعطي “المستودع المفتوح” فرصة للزوّار لعقد مقارنات متنوّعة، واكتشاف علاقات جديدة؛ يقوم بعرض قسم من مقتنيات مستودعه أمام الجمهور، بطريقة تربط بين أسلوب الحفظ والعرض، كمستودع مفتوح، ليس لتخزين الأعمال الفنية فحسب، بل لعرضها بطريقة تتيح للزوار التفاعل معها خارج القوالب التقليدية للعرض.
اعتمدت المتاحف الكبرى راهناً فكرة “ديبو-المستودع”، مثل متحف “بويمنس فان بونينغن” في روتردام الهولندية، ذي التصميم المعماري الفريد، حيث مفهوم الشفافية والانفتاح، وهو يعتبر أوّل مستودع فني مفتوح للجمهور في العالم يعرض أكثر من 150 ألف قطعة فنية من مجموعات المتحف المخزّنة.
يعمل متحف اللوفر في باريس، على مشروع “مركز اللوفر للمحفوظات” في مدينة ليفين، ويهدف إلى تخزين وعرض جزء من مجموعاته الفنية للجمهور في بيئة حديثة ومفتوحة.
متحف “جيتي” في لوس أنجلوس ، يقدّم جولات خاصة للمجموعات المُخزّنة، ما يسمح للزوّار بالاطلاع على الأعمال الفنية التي لا تُعرض في المعارض الدائمة. وتُظهر هذه المبادرات التزام المتاحف العالمية بالشفافية، وتوفير تجارب نوعية لمحبي الفن، من خلال فتح أبواب مجموعاتها المُخزّنة.
مستودعات متحف “كوبرا”
يقدّم “المستودع المفتوح” في متحف “كوبرا” الهولندي، جزءاً من هذه المجموعة الضخمة، من أعمال كاريل أبل، أسغر يورن، وكونستانت نويفهيس. لا يُعدّ هذا عرضاً دائماً، بل هو عرض ديناميكي متسلسل ومتغيّر، يتبعه عرض مقتنيات أخرى من التجربة ذاتها في شهر سبتمبر 2025، ما يجعل التجربة تفاعلية ومتاحة للجمهور مباشرة، إذ تكشف كواليس الحفظ الدقيق بعناصر وأساليب حيوية تحافظ على اللوحات، كما هي الخبرة الهولندية في “المتحف الوطني الهولندي”، إذ تُحفظ الخرائط والوثائق في سراديب مكيّفة خاصة لمقاومة الحرارة والرطوبة وال…كيلِيين فاعلين، من أمثال شاعر الحداثة الهولندي لوسي بيرث، إذ نال مكانة خاصة في تاريخها.
المتاحف العربية وفكرة المستودع
بدأت متاحف مثل، متحف “الفيصل” للفن العربي الإسلامي في الرياض، والمتحف “العربي” للفن الحديث في الدوحة، بتبني عناصر فكرة “الديبو”، وذلك بعرض بعض الأعمال في المستودعات، وإقامة برامج تثقيفية حول الأرشيف، لكن لا تعدّ “ديبو” حقيقية من الناحية الهيكلية أو المعمارية أو المنهجية، كما في المتاحف الأوروبية.
تجب الإشارة إلى أن متحف “كوبرا” للفن الحديث، استضاف معرضاً مميزاً بعنوان “القصة الأخرى: الحداثة المغربية” عام 2022، بالتعاون مع المؤسسة الوطنية للمتاحف ومتحف محمد السادس للفن الحديث والمعاصر، سلّط الضوء على تطوّر الفن التشكيلي المغربي منذ الاستقلال عام 1956 حتى اليوم، من خلال عرض أكثر من 100 عمل فني لفنانين مغاربة بارزين.
استعادة فنانة منسية
يعرض متحف “كوبرا” أوّل معرض شامل (استعادي) لأعمال الفنانة الهولندية دورا توينمان (1926-1979)، عرفاناً لفنانة كبيرة، متعددة الأوجه ومتميزة بأسلوبها الخاص. لم تُقدّر بما يكفي في القرن العشرين. اشتهرت أعمالها بالمناظر الطبيعية التصويرية في مرحلة مبكرة من حياتها الفنية، التي تبنّت ذلك عن شغف حقيقي كما تقول في مقابلة مصوّرة، وصولاً إلى لوحاتها التجريدية المتأخرة، حيث يتم عرض عدد من أعمالها للمرّة الأولى، فنانة
عملت توينمان في باريس في خمسينيات القرن الماضي ، حيث كانت جزءاً من شبكة فنية نشطة، تضمّ من بين أعضائها كاريل آبل، كورنييل، ولوتي فان دير غاغ. لكن اختفى اسمها من تاريخ الفن رغم موهبتها ومعارضها الدولية.
خلال وجودها في باريس، أصبحت أعمالها أكثر تجريداً، حتى تخلّت تماماً عن أي إشارات إلى العالم المرئي التشخيصي. وعند عودتها إلى هولندا، رسمت سلسلة بورتريهات تعبيرية بعنوان “دمى”.
يقدّم متحف “كوبرا” لمحة عامة عن مسيرتها الفنية، في ثلاث مدن محورية هي باريس ونيويورك وأمستردام، وأهم الفصول في حياتها. اللافت أن تجربتها تقترب بشكل خاص من أعمال بعض فناني حركة “كوبرا”، ولا سيما الفنان كارل أبل، إذ تستعمل الكتل اللونية الكثيفة والخطوط اللونية العريضة والغامقة، ما يجعلها تبدو وكأنها تنتمي إلى الحركة ذاتها تقريباً.
